【現代アートコラム 連載 第3回 】： なぜ投資家は現金をやめてアートを持つのか
目減りする通貨と、目減りしない「問いの力」
「なぜ今、アートを買うのか？」
現在の不安定な経済環境において、この問いはかつてない実利的な切実さを帯びている。
急激な円安とインフレの波が押し寄せる中、我々は「現金をそのまま持っているだけで、その価値が日々目減りしていく」という過酷な現実に直面しているからだ 。
かつて資産の王道とされた預貯金は、今や相対的な価値を失い、リスクですらある。
一方でブランド品は、手に入れた瞬間に満足のピークを迎え、その実体は単なる工業製品に過ぎない。
株は乱高下を繰り返し、資産形成の計算を狂わせる 。
こうした時代背景において、優秀な投資家たちが「現金」を「アート」という現物資産へ換えているのは、それが価格がゼロにならない強固な底堅さを持っているからだ 。
アートは精神的満足を与えるだけでなく、最後には目減りすることのない文化資産へと昇華される。
特に海外市場と比較した際、円安下での日本のアートはそのクオリティの高さに対して極めて割安な状態に置かれている 。
この歪みこそが、インフレ時代における最大の投資機会なのである。
作家は「スタートアップ経営者」である
現代アートのコレクターは、未上場のスタートアップに投資するエンジェル投資家に例えられる 。
個人事業主である作家をスタートアップの経営者に見立てたとき、投資家こそがコレクターにあたるのだ。
投資家としてのコレクターは、単に目の前の作品という製品の良し悪しだけを見ているのではない。
作家と対話し、その作家が持つ将来的な可能性を、現在の作品からどのように昇華させ、大成させていくのかというロードマップに期待を寄せるのである。
ゆえに、作品のクオリティは最低条件として、作家自身のキャラクターが極めて重要視されることになる。
作家のコミュニケーション能力、社会を俯瞰的に考察する知性、そして困難に直面しても最後まであきらめない忍耐力や胆力。
これらを備えた作家を「推し」として見定め、その活動を支えることこそが、真のアート投資の醍醐味である 。
三者の「企み」がマーケットを動かす
アートにおける投資とは、単に安く買って高く売るという受動的な行為ではない。
これからの時代、マーケットを動かすのは作家、ギャラリー、コレクターによる三位一体の企みである。
コレクターは、作品の購入によって作家の生活を物理的に支えるだけではない。
他の有力なコレクターへその才能を紹介し、波及効果を生み出すことで、間接的にギャラリーと「共謀」して作家の市場価値を引き上げていくのだ。
この「三者の企み」によって形成される熱狂こそが、作品を単なる絵画から、歴史に残る資産へと変貌させるエンジンとなる。
投資家目線では、これは経営者と戦略を共有し、共に成長を勝ち取るスタイルに他ならない 。
作家が個人企業として価格管理を徹底し、無秩序な販売を行わず、ギャラリーと歩調を合わせる。そこにコレクターという強力な支援者が加わることで、代替不能な「競争優位性」が確立されるのである。
減価償却と資産防衛の実利
経営者層にとってのアートは、こうした情熱的な側面だけでなく、極めて合理的なメリットも併せ持つ。
1点100万円未満の作品であれば、減価償却資産として経費計上が可能であり、節税対策としての側面も無視できない 。
しかし、その実利の根底にあるのは、常に「本物を選ぶ」という鉄則だ。
安いものを並べるのではなく、作家の本質が詰まった代表作を所有すること 。
それが、結果として資産価値を最も守ることにつながる。
日本のアートの実力は、あんなもんじゃない
円安の今だからこそ、海外から見てもそのクオリティに対して割安な日本人作家の値上がり率は、大きな期待を抱かせる。
インフレ時代に現金を抱えて立ち尽くすのではなく、資産価値が目減りしにくい、そして何より自らの感性を鋭敏にするアートを手に取るべきである。
次回は、アート投資において避けて通れない「出口戦略」について語る。
買ったはいいが売れない、という事態をどう回避し、100年残るコレクションをどう完成させるのか。本音の議論を展開したい 。
（第4回「『買ったけど売れない』を回避する出口戦略」へ続く）
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